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第八十六章 自适应音乐人（第1页）

影视配乐对于一部作品的重要性毋庸置疑，影史上诸多名场面往往也都伴随着出彩的BGM一起被观众铭记。

就连一些品质不高的“烂片”

，也同样不会放弃在配乐上下功夫，然后就有了经典的“烂片出神曲”

的定律。

孟白拍《灵魂摆渡》第一部的时候，因为经费紧张、预算有限，所以后期制作的时候，用的基本都是很多影视制作方常用的基础曲库。

保证氛围没有问题，但只能算是无功无过，没什么太出彩的地方。

但这次不一样了，因为有了第一部的成绩，投资招商变得容易了许多，甚至还接到了两个小日用品牌的广告。

虽然广告费用不高，加起来也不过三十万，但这代表着“灵摆”

这个系列的商业价值正在被认可。

这种情况下，无论是孟白还是乐时网都想让第二部的质量，继续保持之前的水准。

而有了第一部的珠玉在前，第二部不论是在镜头品质还是剧情制作上都要有所提高。

因此，《灵魂摆渡2》的资金预算也跟着水涨船高。

越过千万门槛，直接来到了一千五百万的体量。

预算对于制片人来说，就相当于战争中的火力。

正所谓“穷则战术穿插，富则给老子炸”

，充足的资金在手，孟白大手一挥，从设备到人员到剧组规模，全都给我升级。

而这里边，自然也包括了影片的配乐。

“阿鲲老师，您好，我是孟白，之前咱们在电话里聊过。”

一间摆放着各种乐器和录音设备的工作室里，孟白一边开口介绍，一边和对面的男人握手。

男人姓陈，不过在业内一般都叫他“阿鲲”

，算是国内影史行业很有名的一个音乐人，给众多电影、电视剧、游戏和纪录片做过配乐。

最出名的代表作，一个是电视剧《红高粱》（周公子版）里的片尾曲《九儿》，还有《舌尖上的中国》纪录片里那个经典的“下饭BGM”

。

从这里也能看的出来，他曲风挺多变的，从慷慨激昂到民歌小调到烟火人间，都能按照剧情的氛围给出合适的音乐。

孟白对音乐懂得不多，但是他明白一个道理——如果你不知道该怎么手动选择，那么不如选择“自适应”

。

毫无疑问，“曲风多样”

的阿鲲，就属于那种拥有充沛“自适应”

能力的音乐人。

果然，和孟白预想的一样。

在得知这位“制片人”

的音乐素养与普通人差不多之后，阿鲲没有问那些曲风、类型、旋律之类的专业问题，直接和他要了剧本。

“灵魂摆渡？”

看了眼手上的文件，阿鲲诧异的问了一句。